《庆余年》剧作的最大胜利：角色不求大小只求丰满

                       
<strong style="text-align:justify">作者 | 雨茜

编辑 | Amy Wang

抛去排播模式给《庆余年》蒙上的灰尘，仅从剧作和最终呈现来看，毫无疑问《庆余年》是成功的。它为IP的影视化改编扳回重要一城。主创团队在尊重原作故事世界观与内核的前提下做出了合情合理的剧情改编，结果显而易见，既满足原著粉的需求又开挖了新的影视剧粉丝。除了剧作上的胜利，老中青演技派的精彩表演，角色不求大小只求丰满，高级幽默的喜剧设计等都是《庆余年》在中国剧集市场贡献的宝贵经验。

在第一季收官之际，猫影文娱（ID：maoyingtv）对《庆余年》这部作品彰显出的三条行业经验进行提纯。

化“穿越”为“科幻”，但爽剧背后顶级班底难复制


中国网络小说最高成就的作者猫腻、最会讲故事的编剧王倦、国家话剧院的金牌导演孙皓，鬼斧神工的造型师陈同勋，腾讯、新丽、阅文、华娱等国内顶尖的出品公司，这样的一个制作班底，奠定了该剧的精品品质。

在剧中，陈道明、吴刚、李建义、郑毓芝、曹翠芬五位国家一级演员的出演，让大家明白了何为教科书般的演技；中青代演员中，袁泉、李小冉、田雨、张若昀、辛芷蕾、李沁、肖战等表现都不俗，甚至丝毫不怯与老戏骨们PK。






“鬼才”编剧王倦也随着剧情的播出被推上了风口浪尖，有人说他是“盒饭”缔造者，也有人说他是搞笑剧担当，更有人对他在人物角色上的改编提出质疑。虽众说纷纭，但王倦对剧情新意的掌控力还是令人十分赞叹。

例如在政策严格审核的情况下，“穿越难”的问题便被大格局的王倦在故事开头加入科幻元素，以四两拨千斤之力轻松解决。

对“滕梓荆”人物线的改编不仅将小人物刻画的淋漓尽致，也给了主人公范闲卷入纷争的动机，将剧情完美衔接。对于“滕梓荆之死”，众多网友可谓情绪复杂，一方面哭诉编剧让自己喜爱的人物“可爱死了”，另一方面又怒赞对这条线的改编可谓点睛之笔，让滕梓荆成为了自己的主角。

可以看到，从作者、编剧、导演到演员，甚至服装美术，《庆余年》团队都属于顶级中的顶级，成功不是没有缘由的。后续团队再想复制男频爽剧套路，首先得马上同样强大的班底，这是难的。

角色不求大小，只求丰满


听到身边一个朋友说，如果非要说《庆余年》的缺点，其实也很多，比如逻辑上，比如男主绝对的主角光环等，但是所有的遗憾在各个反派角色的成功塑造面前都不值一提。

杀人狂魔肖恩虽伴随着大恶魔的名头出场，但是在范闲护送回回北齐一路到山洞一别，便对这个人物柔软的一面有了重新的认识。地牢囚禁二十年的黑暗恐惧用一句“尸骨不要埋”表达的淋漓尽致，支撑他的并不是冷血狂暴，而是在世的亲人。文学大家庄墨韩虽然帮助长公主构陷范闲，但在临终前对范闲深深的一鞠及满车的著作让人对一代大家敬意油然而生；即使是沈重这样处处为难范闲的北齐佞臣，以杀死宫中老妪的阴毒为开场，但最终捍卫了“即是忠臣也是孤臣”的为政之道，被自己的国家抛弃但依然忠贞赴死；就连郭宝坤这个腐朽愚笨的官二代，也因为虔诚救父的孝心而感化范闲。



每个反派都有他们的理由，当他们有了理由也就不是反派了。对人性的雕琢，对世界复杂的还原，让善恶边界显得模糊，但让是非和道理却跃然荧屏，震慑心灵。

正派也不是没有缺点。王启年对主子和妻子毕恭毕敬但贪恋钱财，滕子京义薄云天但缺乏机敏，就连范闲自己也经常因为感性小我而一次次被残酷现实重塑，以为自己聪明却仍是大人物的棋子。



其实，范闲不是主角，他就像一个戏台子，作用是让各个有趣的人和有趣的故事在这个台子上轮番上演。通过范闲的眼睛和大脑，让这些人和故事成为精神的血肉，最终谱写出一个独立于现实世界，又像极了现实世界的世界。

“爽剧”的背后：古代制度与现代思维的悲剧内核

“爽文化”，顾名思义剧情开挂，观众看得大快人心。事实上从《延禧攻略》开始，爽文化便逐步打开了市场缺口，尽管也有不少呼声表示没有深度内涵的剧集会拉低观众的审美，但绝大多数的观众在工作繁忙了一天后，只想找一部可以娱乐的电视剧放飞自我，至于个中意蕴，大家并不想深究下去。

这样的市场需求使得两部同为悲剧主题的《鹤唳华亭》与《庆余年》在收视与口碑上反映出极大的不同。《鹤唳华亭》从头哭到尾，男主角到最后都没有得到善终，导致很多人弃剧，父子、权谋、爱情的刻画实际上非常高级，戏骨们的表演也非常到位，但市场反响却远不敌《庆余年》。抛开原著的受众规模大小，喜剧外核是《庆余年》能够一骑绝尘的最重要原因，范闲“哈士奇”的性格、范思辙的可爱人设，五竹、王启年、郭宝坤、范若若、甚至陈萍萍等都满载包袱，在各个人物性格碰撞中激发出形状各异的笑点。




当然，这种改变世界的无力感也充斥全剧，没有什么是比在封建王朝提“人人平等”更悲剧的了。

《庆余年》的悲剧主题是建立在古代与现代的冲突之上，全剧以叶轻眉与范闲母子二人对古代不一样的看法为基点进行展开。叶轻眉是人们口中的“小仙女”，带有强烈的理想主义，希望这个世界可以“人人平等”，最后却落得被最爱之人杀死的下场。而范闲则不同，从一开始他便因自己的身份被迫卷入争斗，他不同于母亲的民主理念，他只想好好活着，一个“闲”字奠定了他的普通人视角。从夫杀妻的因，到子弑父，臣弑君的果，隐含的是两位穿越人士怀着现代思想却无法改变庆国时代的无奈。




原作猫腻也曾说过：“叶轻眉来自的时代可能不是最美好的，但是比庆国的那个时代肯定要美好得多。叶轻眉穿越回去必然失败，不会成功，我也不会让她成功，成功就没有意义了。范闲是另一种类型，杰克苏。玛丽苏和杰克苏最大的区别是玛丽苏信这个，她相信可以拯救世界。但男人现实、冷酷、薄情，想事情就不一样。”

在这个宏大的改造计划面前，叶轻眉注定做不到，范闲也不行。谁也说不好是《庆余年》这种不同时代价值观冲突下带来的个人牺牲更悲剧还是父权军权冲突更悲剧，好在《庆余年》让观众多了一个选择，那就是如果有观众若不想费那么个脑子，就简简单单笑一下好了。
                                                                
                           

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